Impossible de ne pas commencer par Game of Thrones.
Ce générique est un monument du motion design télévisuel. Chaque épisode commence par une carte animée en 3D qui se construit sous tes yeux : des villes qui s’élèvent comme des maquettes, des engrenages qui tournent, des routes qui serpentent à travers Westeros.

Mais ce n’est pas juste beau.
C’est intelligent. Le générique change au fil des épisodes pour montrer les lieux où se déroule l’action. Un détail ? Non. Une masterclass de narration visuelle. Tu sais direct où ça va se passer, sans qu’on t’en dise trop.

True Detective, c’est une série à concept.
Chaque saison raconte une histoire différente, avec des personnages et des lieux inédits. Du coup, pas besoin de s’engager sur 10 saisons. T’aimes pas ? Tu passes. T’aimes ? Tu savoures.

Et la saison 1, c’est un bijou. Le générique, lui, est une claque artistique. Un style à part : double exposition, visages transparents dans des paysages industriels, lignes d’horizon déformées, silhouettes perdues dans le vide. Le tout baigné dans une lumière crasseuse et une ambiance moite de sud américain.

Si tu n’as pas encore vu Severance, c’est le moment. En 2025, cette série a tout retourné : l’intrigue, la réal, l’ambiance… et son générique.

C’est un mix entre absurde, angoissant et poétique. Une immersion dans la tête d’un salarié coincé dans un monde où le boulot et la vie perso sont littéralement séparés. Et le générique te met direct dans le mood :

Des petits bonhommes en 3D, tout blancs, qui tombent, marchent, se fondent dans des objets de bureau. Des visages qui se déforment, des décors ultra stylisés façon open space cauchemardesque. Le tout en animation fluide et dérangeante, avec une DA mi-onirique mi-oppressante.

Des corps en impression 3D, des chevaux squelettiques en slow motion, du piano mécanique…
Le générique de Westworld (saison 1 surtout) joue à fond la carte de l’esthétique froide, futuriste et organique.
Un peu comme si H.R. Giger bossait chez Apple.

Tout est ultra chorégraphié, clinique, élégant.
Un peu comme la série… jusqu’à ce qu’elle parte en freestyle métaphysico-techno-dystopique, mais on s’égare.

Ok, plus léger maintenant.
Le générique de BoJack Horseman, c’est le chaos de la vie d’une ex-star dépressive, animée dans un style cartoon décalé, ultra coloré.

On le voit traverser sa vie sans vraiment y participer, sur une musique planante de Patrick Carney (des Black Keys).
Chaque saison, le générique évolue : les arrière-plans changent pour refléter la nouvelle situation de BoJack. Subtil, malin, marrant et déprimant à la fois. Comme la série.

Le générique de Succession est presque devenu un mème à lui tout seul.
Visuellement, c’est un montage d’archives familiales riche + images corporate vides. Musicalement, c’est une boucle de piano nerveux et désaccordé, couplée à des violons survoltés.

Le résultat ?
Une ambiance faussement élégante, mais profondément dysfonctionnelle. Comme les personnages. Comme la série. Chef-d’œuvre d’ironie visuelle.

Parfois, il suffit d’un bon typeface.
Le générique de Stranger Things, c’est une simple animation de lettres rouges sur fond noir, avec une musique synthwave bien grasse signée Kyle Dixon & Michael Stein.

Et pourtant, ça fonctionne à fond. Pourquoi ? Parce que c’est parfaitement calibré pour l’ambiance années 80. Ça sent le VHS, Stephen King, les posters de films d’horreur rétro. Le générique, ici, c’est un hommage. Et il remplit son rôle à 200 %.

Le générique de Mad Men, c’est une chute élégante dans le vide.
Un homme en costard, silhouette noire, entre dans un bureau… puis tout s’écroule. Il tombe lentement, en traversant des pubs géantes des années 60 : cigarettes, pin-up, whisky, slogans sexy. C’est beau, stylé, mais surtout hyper symbolique.

Ce n’est pas juste un mec qui tombe. C’est la métaphore de tout Mad Men : le vernis publicitaire, l’image parfaite, la chute intérieure. Un monde où tout est façade, où tout le monde est en représentation.

Visuellement, c’est ultra minimaliste : noir, blanc, rouge. Graphiquement inspiré de Saul Bass, le roi des génériques de films. Et la musique jazzy qui claque derrière ? Un petit bijou qui te glisse dans l’ambiance rétro, cynique et classieuse de la série.

C’est simple, mais c’est un des génériques les plus iconiques de la télé. Un vrai statement.

Tu veux du prestige ? The Crown te le balance en 4K.
Le générique, c’est littéralement une couronne en fusion qui se forme lentement, comme si la royauté elle-même était coulée à la louche. Le tout sur une musique orchestrale solennelle, évidemment.

Un mix entre élégance, lourdeur historique et métaphore en slow motion. Très premier degré. Très BBC. Très efficace.

Si tu l’as vue, tu t’en souviens. Le générique de The Night Of est minimaliste, lent, presque oppressant.
Des images de New York la nuit, des plans fixes, des détails qui racontent une ville malade. Le tout sur une musique sourde, qui monte sans jamais exploser.

C’est lent. C’est tendu. C’est parfait pour une série sur l’injustice, la parano et la prison.

Le générique de Daredevil (saison 1, Netflix), c’est une idée brillante : faire apparaître les éléments en les recouvrant de cire rouge liquide (ou de sang stylisé, à toi de voir). La ville, les statues, le héros… tout coule lentement.

La musique est tendue, presque religieuse. Et la DA est ultra léchée, monochrome, ultra stylée. Ça donne tout de suite un ton dramatique, adulte, sérieux. Très éloigné de la patte Marvel habituelle.